Милано - за два часа, Италия

Милано е вторият по големина град в Италия, най-големият индустриален, финансов, търговски и транспортен център на страната, важен културен център, както и законодател на европейската мода. Градът е известен със своите музеи, художествени галерии, театри, архитектурни паметници, образователни институции (университет, консерватория, художествена академия и др.). За съжаление имах само 2-3 часа за да получа някаква повърхностна представа за града.
Милано, заедно с Рим, е един от най-старите градове в Италия. На негово място е имало келтско селище. Почти всички завоеватели в европейската история - гали, римляни, готи, лангобарди и франки, както и цяла поредица владетели от Франция, Испания и Австрия, участват в някакво време в управлението на Милано. След завладяването от готите през 539 г. и Великата римска империя, водена от Фредерик Барбароса през 1157 г., Милано става един от първите независими градове-държави. Разцветът на периода на неговото самоуправление е доста кратък. От 1277 до 1500 г. Милано е управлявано първо от династията Висконти, а след това от династията Сфорца. Под тяхно ръководство са създадени много от произведенията на готическата и ренесансовата архитектура, оцелели до наши дни.
Най-известният архитектурен паметник и символ на Милано е Миланската катедрала. Катедралата се намира в центъра на града и е най-величествената и сложна сграда на готическата архитектура. Дуомо е катедралата в Милано, кръстена на Санта Мария Нашенте. Този готически храм е построен в продължение на почти шест века и днес е петата по големина катедрала в света и най-голямата в Италия. Дуомо се намира на мястото, където някога е стоял центъра на древния римски Медиолан, потвърждение за това е фактът, че съвременните улици на града или се отклоняват от катедралата, или я заобикалят. Под сградата на Дуомо може да се види раннохристиянската баптистерия, построена през 335 г., една от най-старите християнски баптистерии в Европа.

Милано отдава 

През 1386 г. архиепископ Антонио да Салуцо започва строежа на катедралата, което съвпада с идването на власт в Милано на Джан Галеацо Висконти. Първият архитект на проекта е Симоне да Орсениго, който планира да построи катедрала в ломбардски готически стил. Въпреки това Висконти искал да следва модните тенденции на европейската архитектура и затова поканил френския инженер Никола дьо Бонавентюр, който добавил стила „лъчист готически“ – френски стил, нетипичен за Италия. Той също така решил тухлената конструкция да бъде завършена с мрамор. През 1402 г. Джан Галеацо умира - по това време катедралата е завършена едва наполовина, а строителството е "замразено" почти до края на века. В началото на 16 век, по време на управлението на Лудовико Сфорца, куполът на храма е завършен, а интериорът му е украсен с 15 статуи, изобразяващи светци, проповедници, гадатели и други герои от Библията. Външната украса на катедралата дълго време остава без никакви украси, с изключение на Guglietto del Amadeo („Малкият шпил на Амадео“) – ренесансов елемент, който добре хармонира с готическия облик на църквата. Въпреки факта, че катедралата не е завършена, тя е била активно използвана по предназначение по време на испанското управление в Милано. През 1552 г. на Джакомо Антегнати е възложено да изгради голям орган за църковни хорове, а Джузепе Меда работи върху украсата на олтара на катедралата. Малко по-късно тук се появява известният полилей Тривулцио от 12 в. След като Карло Боромео става архиепископ на Милано, всички нецърковни елементи са премахнати от Дуомо, включително гробовете на Джовани, Барнабо и Филипо Мария Висконти, Франческо I и съпругата му, Лудовико Сфорца и други бивши владетели на града. За главен архитект е назначен Пелегрино Пелегрини - заедно с архиепископа те искат да придадат на катедралата ренесансов вид, което трябва да засили италианския й произход, и да "потисне" готическата архитектура, която тогава се възприема като чужда. Тъй като фасадата на катедралата е все още незавършена, Пелегрини я проектира в романски стил с колони, обелиски и голям тимпан. Този проект обаче така и не се реализира. В края на 16 век презвитерията е преустроена в Дуомо и са добавени нови олтари и баптистерий, а през 1614 г. Франческо Брамбила прави дървени хорове за трона. В началото на 17-ти век е положена основата на новата фасада на Дуомо, работата продължава до 1638 г.: издигнати са пет портала и два централни прозореца, а десет години по-късно е взето революционно решение за връщане на катедралата в оригинала. Готически външен вид. През 1762 г. Миланската катедрала се сдобива с един от изключителните си детайли - шпила на Мадонината, който я издига на главозамайваща височина от 108,5 метра. Интересно е, че днес жителите на града определят времето по този шпил - ако той се вижда ясно от разстояние, значи времето е добро (предвид влажния климат на Милано, шпилът обикновено е скрит в мъгла). Едва в началото на 19-ти век фасадата на Дуомо е окончателно завършена - това се случва благодарение на Наполеон, който трябвало да бъде коронясан в катедралата като крал на Италия. Архитект Карло Пеликани-младши добавил някои неоготически детайли към фасадата и добавил статуя на Наполеон на върха на един от кулите. Впоследствие липсващите арки и кули са завършени, на южната стена са монтирани статуи, а в средата на 19 век старата дограма е заменена с нова. Последните щрихи към външния вид на Дуомо са добавени през 20-ти век: на 6 януари 1965 г. са отворени последните порти - тази дата се счита за официалната дата на завършване на строителството на катедралата.

Пиаца дел Дуомо, известен още като Катедралния площад, е една от основните забележителности на Милано. Името си получава от името на извисяващата се над него катедрала - Дуомо. Площадът е център на града, както географски, така и по отношение на значението му в изкуствата, културата и социалния живот на Милано. Правоъгълна форма, тя се простира на площ от 17 хиляди квадратни метра. м. Той съдържа най-големите забележителности не само в Милано, но и в Италия като цяло. Пиаца дел Дуомо е основана през 14 век и оттогава е постоянно модифицирана и разширявана, както и катедралата Дуомо, чието строителство е продължило повече от 6 века. Сегашният вид на площада е резултат от работата на архитекта Джузепе Менгони, живял в Милано през втори век.

Замъкът Сфорца е замък в Милано, построен през 15 век по заповед на херцог Франческо Сфорца върху руините на крепост от 14 век. По-късно реновиран и разширен, през 16-ти и 17-ти век замъкът е една от най-големите цитадели в Европа. През годините 1891-1905 той е значително преустроен по проект на Лука Белтрами, а днес в него се помещават няколко градски музея. Първият замък на това място е построен в края на 14-ти век и е известен като Castello di Porta Giova (или Porta Zubia). В бъдеще владетелите на фамилията Висконти разширяват замъка няколко пъти, докато се превръща в правоъгълна сграда с четири кули по ъглите и стени с дебелина седем метра. В онези години укреплението служи като основна резиденция на Висконти, но е разрушено през 1447 г. по време на краткото управление на Златната Амброзиева република. През 1450 г. Франческо Сфорца започва реконструкцията на замъка, за да го превърне в своя резиденция. За да работи по дизайна на централната кула, той наема скулптора и архитект Филарете – и до ден днешен кулата носи неговото име Торе дел Филарете. Декорациите са създадени от местни художници. В края на 15-ти век Лудовико Сфорца, който става херцог на Милано, свиква множество художници за украса на замъка - сред тях са Леонардо да Винчи, който рисува няколко стаи със стенописи, Бернардино Зенале, Бернардино Бутиноне, Браманте, който работи в стаите на Hall del Tesoro и Hall della Balla. В бъдеще обаче Кастело Сфорцеско е атакуван няколко пъти от италиански, френски и немски войски, което не може да не повлияе на външния му вид. През 1521 г., когато замъкът е използван като оръжейна, Торе дел Филарете е взривен и едва по-късно, с възкачването на Франческо II Сфорца в Милано, целият замък е възстановен. През 1550 г. започва работата по придаване на модерна форма на шестоъгълна звезда на Castello. В същото време към него са прикрепени 12 бастиона. Външните укрепления достигат 3 км дължина и заемат площ от почти 26 хектара.

Повечето от външните укрепления са разрушени по време на управлението на Наполеон през годините на Цизалпийската република, а около замъка, от страната, която е обърната към града, е издигнат полукръг Пиаца Кастело. От другата страна е площадът на Арми. След обединението на Италия Кастело Сфорцеско губи военния си статут и е прехвърлен към града, а на територията му е разположен един от най-големите паркове в Милано, Parco Sempione. Друга реконструкция на замъка е предприета през 20-ти век, тъй като сградата е силно повредена по време на бомбардировките на Милано по време на Втората световна война. Днес в замъка Сфорца се помещават няколко градски музея наведнъж – Пинакотеката с колекция от произведения на Андреа Мантеня, Каналето, Тиеполо, Винченцо Фопа, Тициано Вечелино и Тинторето; Музей на античното изкуство със скулптура на Микеланджело; Музей на музикалните инструменти; Египетски музей; праисторическата колекция на Археологическия музей на Милано; колекция от произведения на приложното изкуство; колекция от щампи на Ахил Бертарели и Музея на антични мебели и дървена скулптура.

Замъкът Сфорца и Леонардо да Винчи. В замъка, който почти винаги е бил военна цитадела и е един от най-големите в Европа, има зала, чийто таван е изрисуван от ненадминатия Леонардо. Картината изобразява клоните на дървета в различните нюанси на зеленото. Специалистите обаче считат, че великият художник показва пътя на кръвообръщението, движението на кръвта към сърцето и по аортите в човешкото тяло. 

Галерията Vittorio Emmanuele II е един от най-старите търговски центрове в света. Намира се в четириетажен двоен проход и е получил името си от Виктор Емануил II, първият крал на обединена Италия. Галерията е проектирана през 1861 г. и построена от архитекта Джузепе Менгони през 1865-1877 г. Търговският център се състои от две аркади със стъклени сводове, образуващи осмоъгълник и "покриващи" улицата, която свързва Пиаца дел Дуомо и Пиаца дела Скала. Централната част на галерията е увенчана със стъклен купол. Миланската галерия някога е била по-голяма от своите предшественици по света и нейното изграждане било важна стъпка в подобряването на строителната технология. На пода на централния осмоъгълник могат да се видят четири мозайки, изобразяващи гербовете на трите столици на Италианското кралство (Торино, Флоренция и Рим) и герба на Милано. Казват, че ако застанете с дясната си пета върху гениталиите на бика, изобразен на герба на Торино, и се обърнете три пъти, това ще донесе късмет. Тази вяра изиграва лоша услуга на старата мозайка - на мястото на гениталиите на бика вече се е образувала дупка. Galleria Vittorio Emanuele II често е наричана „дневната“ на Милано поради факта, че е важно място за срещи и разходки за жителите на града. Днес галерията разполага с луксозни бутици, продаващи дрехи, бижута, книги и картини. Има също ресторанти, кафенета и барове. Интересното е, че някои от местните кафенета са сред най-старите в Милано. Например Biffi Caffe, основана през 1867 г. от кралския сладкар Паоло Бифи, ресторант Savini или класическият Zucca Bar

Милано е известно в цял свят със своята опера Ла Скала, която е построена през 1778 г. и изиграва огромна роля в развитието на италианската музика и култура. Продължавайки традициите на Джузепе Верди, класика на оперната музика, който е работил в Милано, градът се гордее с най-голямата си оперна сцена в света. Ла Скала е открита през август 1778 г. и първоначално се е наричал Nuovo Reggio Ducale Teatro alla Scala. Първата постановка на сцената на театъра е "Призната Европа" от Антонио Салиери. През последните 200 години почти всички велики оперни певци на Италия и огромен брой знаменитости от цял ​​свят са се изявявали на сцената на Ла Скала. Днес Ла Скала се счита за един от водещите оперни и балетни театри в света. Сезонът в театъра по традиция започва на 7 декември – в Деня на св. Амвросий, покровителя на Милано. Музеят Teatro alla Scala, който може да бъде достъпен през фоайето на театъра, съхранява колекция от картини, скици, статуи, костюми и други експонати, свързани с историята на театъра и операта като цяло. През 1776 г. ужасен пожар унищожава Teatro Reggio Ducale в Милано. Веднага след това група заможни граждани, които имали свои ложи в театъра, написали писмо до ерцхерцог Фердинанд Австрийски с молба да се построи нов театър, който да замени опожарения. Неокласическият архитект Джузепе Пиермарини работи по проектирането на новата сграда, но първият му проект е отхвърлен. Известно време по-късно императрица Мария Тереза ​​одобрява малко модифицираната идея на архитекта. Новият театър е построен на мястото на църквата Санта Мария ала Скала, откъдето идва и съвременното му име. В продължение на 2 години по изграждането на сградата работят архитектите Джузепе Пиермарини, Пиетро Нозети и Антонио и Джузепе Фе. Новата Ла Скала побира над 3 хиляди зрители, а сцената й вече била една от най-големите в Италия (16,15 м х 20,4 м х 26 м). Както повечето театри от онова време, Ла Скала също има казино, чиито играчи са настанени във фоайето. По време на Втората световна война театърът е сериозно повреден от въздушни удари, но през 1946 г. е възстановен и отворен отново. Първата следвоенна постановка е концерт, режисиран от Артуро Тосканини, ученик и колега на великите Джузепе Верди и Джакомо Пучини.

Милано отдава дължимото на Леонардо да Винчи
Един частен музей, част от великолепната търговска галерия Виктор Емануил показва макар и в реплики най-популярни картини, от творчеството на Леонардо да Винчи. В съседство непосредствено е и паметникът на Леонардо, точно срещу прочутата опера. Паметникът на мислителя, учения, изобретателя и гения на четката е официално открит в Милано през 1872 г., автор на проекта е Пиетро Магни, талантлив италиански архитект. Паметникът включва много елементи. Самият Леонардо да Винчи е изобразен като замислен: главата му е леко сведена, ръцете му са сгънати пред гърдите, показалецът е леко изпънат нагоре. Скулптурата като цяло символизира служене - на науката, изкуството, хората.

На следващото ниво - отдолу - има статуи на четирима от студентите на магистра, Чезаре де Сесто, Марко д'Оджоно, Джоантонио Болтрафио, Андреа Салаино, които допринасят за пренасянето на неговото наследство и по-нататъшното развитие на творческите традиции. Всяка от фигурите държи книга и като учител изразява готовност да посвети живота си на служене на по-висши цели. Страните и долното ниво на пиедестала са украсени със стенописи, изобразяващи сцени от живота на Леонардо, както и гравюри на италиански език. Самата статуя е изработена от бял карарски мрамор, за пиедестала е използван бавенски гранит. Общата височина на паметника достига 7,08м.

Бързайки за автобуса за кратко се насладихме на залеза и вечерно осветено Милано.

Германският манастир „Свети Иван Рилски”, България

Германският манастир се намира в полите на Лозенската планина, над с.Герман, на 15 километра от София. От селото до манастира води около 5 км асфалтирано шосе. Германският манастир е един от най-старите манастири в България. Той е сред многото, които влизат в така наречената „Софийска Света гора“.

Историята му е обвита в легенди и предания, които разказват, че е основан през Х в. от цар Петър I. Според местните жители тук било второто място на отшелничество на св. Иван Рилски, небесен покровител на българите. Той живеел тук в колиба, преди да се оттегли в Рила планина. Оттогава хората много почитат мястото и го приемат за свято. Вероятно цар Петър именувал манастира на светеца, с когото много искал да се срещне. Според легендата, когато разбрал, че идват пратеници на царя да го отведат при него, светецът тръгнал нагоре по рекичката да се скрие в Лозен планина. Скоро ожаднял, спрял се да се помоли на Бога за вода, и на това място бликнало свещено изворче – аязмо с лековита вода.

От това време е преданието, че при царуването на цар Петър (Х век) патриарх Герман също бил по тези места – да се срещне със светия отшелник или по друг повод, не се знае, но селцето приело неговото име.
Хората почитали аязмото на Св.Иван Рилски години наред и старците разказват, че на християнски празници свещеник освещавал чешмичката и хората си наливали осветена лечебна вода. През 60-те години на ХХ век, когато разрушават стария каптаж на манастира, за да построят нов, включват в него и водата от изворчето. Сега от чешмата под ореха в манастирския двор ден и нощ пее бистра, студена струйка.

През византийското владичество Германският манастир получил грамота от император Алексий I Комнин, даряваща го с привилегии и права, и бил метох на Светогорския Зографски манастир. През годините на Втората българска държава обителта била важен книжовен център. При завладяването на София през ХІV в. от османските завоеватели, манастирът е разграбен и опожарен, но скоро след това е възстановен. През 1469 г. тук са пренощували мощите на св. Иван Рилски, при връщането им от Търново в Рилската обител. За това подробно разказва участникът в тези събития Владислав Граматик, който споменава, че по това време в Германския манастир имало игумен и монаси, и че той бил вече известен и действащ манастир.
За културната дейност, развивана в тази старина, свидетелстват няколко книжовни паметника. Единият е псалтир от края на XV в., издаден в Цетина. Това е един от малобройните славянски инкунабули (най-старите печатни книги), появили се между 1463 г. и 1500 г., след като Гутенберг създава печатната преса. В манастира имало богата библиотека с ценни старопечатни и ръкописни книги. През ХVІІ в. той е известен просветен център. В 1671 г. граматик Никола от софийското село Горни Лозен съставя и написва известния „Германски сборник”, съдържащ служби и жития на отшелниците св. Иван Рилски и св. Йоаким Осоговски.

По време на кърджалийските размирици през 18в. Германския манастир отново е плячкосан. Монасите, които успели да се спасят, заедно в местни хора започнали да го строят наново и през 1818г. е построена скромна еднокорабна църква, вкопана в земята и жилищни сгради. Въздигнат е през 20-те години на XIX в., когато е построен нов малък храм. След Освобождението на България обителта била възобновена. В деня на обявяването на Сръбско-българската война през 1885 г. местните хора започват изграждането на нов, пети поред храм на същото място с името „Св. Иван Рилски Чудотворец”. . Създаден е и нов иконостас, съдържащ икони на Св. Иван Рилски, Св. Богородица, Исус Христос, Св. Йоан Предтеча и Св. Николай Мириклийски. Иконите са дело на братята Иван и Никола Доспевски от град Самоков.

В края на ХІХ век манастирът е бил посетен от княз Фердинанд и княгиня Мария Луиза, които посадили две секвои, издигащи се величествено до църковната порта и днес. Между тях се намират двете камбани, които известяват времето за служба. На 5 юни 1926 г. с указ на цар Борис III е учредена ефорията „Зограф“ за подпомагане на българския манастир „Св.Георги Зограф“ в Атон. От 1928 г. Германският манастир е поверен за вечно ползване на ефория „Зограф“. На 1 и 2 юли през 1937 г., в чест на раждането на престолонаследника Симеон ІІ цар Борис III е на посещение в Германския манастир, дарява му дарохранителница и засажда от западната страна на храма още една секвоя. Трите „царствени“ дървета сега придават особено очарование на старото духовно средище

Важен факт в историята на манастира е връзката му със Света гора. След Първата световна война България купува жито с пари на Зографския манастир в Атон. По-късно Андрей Ляпчев, премиер на България, връща дълга с осем манастирски имота, в това число и Германския манастир. Така през 1928 г. той е отреден за филиал на Зографски манастир, като игумен му е игуменът на Зограф. Затова периодично от Зографския манастир в Германския идват свещеници, в помощ на отеца тук, и в него се подготвят монаси за служба в Зограф.

Затова той е Подворие на светата Зографска обител и непресекваща легенда за Св.Иван Рилски. Такава е и табелката пред манастира:


Понастоящем Германския манастир е действащ и е обитаван само от един монах - Теодосий. Манастирът представлява комплекс от църква и една жилищна сграда. Днешната църква е издигната през 1886г. върху основите на стария храм и представлява еднокорабна, едноапсидна сграда, без купол и с притвор. Храмът е без стенописи, но притежава ценни икони, рисувани братята Никола и Иван Доспевски. Жилищните сгради в Германския манастир датират от 19 - 20в.

В светата обител през едно „блажено лято” на 30-те години на ХХ в. отседнал големият български писател Елин Пелин и написал сбирката от разкази „Под манастирската лоза”. Той посветил един от разказите на игумена йеромонах Сисой, с когото разговаряли за Бога и за света.

„Под манастирската лоза“ – така големият ни писател Елин Пелин е озаглавил цикъл от свои прекрасни разкази. Една част от тях той е написал тук, под манастирската лоза на Германския манастир „Св.Иван Рилски“. За други, от същия цикъл, пак тук са се родили идеи – в сладките приказки с приятелите му от ловната дружинка, в която е участвал и цар Борис III.Чешмата под лозата в Германския манастир се именува Ловджийската.

Дълги години в германския манастир не е имало духовно лице. Твърди се, че до 1981 тук се настанява УБО, а църквата си получава обратно имота чак през 1991година.
По време на социализма манастирът преминал под управление на Комитета за култура, а после и на Съюза на българските писатели. След дългогодишни спорове дали да се използва като музей, творческа база или нещо друго, портите на храма били заковани. За щастие, в началото на 80-те години на миналия век метохът е възстановен и оттогава е действащ. През 70-те години жилищният му фонд е изцяло преизграден. В Германския манастир се спазва строг светогорски монашески устав на богослужение и поведение.

Днес манастирският комплекс е много добре уреден и поддържан, има голям двор, потънал в зеленина. Манастирът е действащ, отворен е всеки ден за посетители и е един от най-посещаваните в Софийско. Обявен е за паметник на културата.