През 17 век Амстердам се разраства и превръща в най-важния град в Европа. Търговията в открито море прави града невероятно богат и за половин век населението на града нараства до пет пъти размера си. Било необходимо ново, грандиозно кметство, за да се подчертае силата на този метрополис Паметник на мира На 28 октомври 1648 г. синът на кмета Де Граеф полага първия камък на новото кметство. Мюнстерският договор бил подписан малко преди това, слагайки край на 80-годишната война между Холандската република и Испания. Кметството е проектирано от архитект Якоб ван Кампен отчасти като паметник на това важно събитие. Логично било бронзовата статуя на Мира да заеме почетно място на фасадата на сградата. Мирът е представен като жена, която държи маслинова клонка и жезъл на Меркурий в ръцете си. Посланието е ясно: в Амстердам мирът и търговията вървят ръка за ръка.
В сърцето на сградата величието на седемнадесети век е все още живо в Гражданската зала и мраморните галерии. Скулптури и картини на известни художници - като учениците на Рембранд, Говерт Флинк и Фердинанд Бол - разказват историята на Амстердам като център на вселената. Те остават впечатляващи и до днес.
През 1808 г. крал Луи Бонапарт за първи път трансформира сградата в дворец. Престоят му все още е осезаем днес и неговите великолепни мебели Empire — една от най-красивите колекции в света — все още се използват по време на кралски приеми. На 20 април 1808 г. Луи Бонапарт влиза триумфално в Амстердам. Брат му, император Наполеон, го прави крал на Холандия, за да увеличи влиянието си от Франция. Новият крал намери само една сграда, подходяща за негов дворец в Холандия: Кметството на Амстердам.
За няколко месеца кметството се превръща в стилен дворец. По пода на студените офиси и галерии били постлани дебели килими, а стените били украсени с цветни тъкани. Избите станали винарни, а в средата на фасадата на първия етаж той направил балкон. В края на краищата един крал трябва да може да се покаже на народа си.
Най-голямата част от интериорното преобразуване било закупуването на нови мебели. Стотици столове, маси, шкафове, легла и полилеи са направени в Париж и Амстердам за краля. Всичко е направено в популярния „стил ампир“, който е на мода във френския двор. Всички тези исторически мебели са реставрирани и все още се използват днес в двореца.
След две години крал Луи Бонапарт се скарва с брат си. Той правел твърде много за холандците и твърде малко за Френската империя. През 1810 г. той се оттегля от трона и Кралство Холандия е анексирано от Франция. Но въпреки че Луи Бонапарт е живял само за кратко в Кралския дворец в Амстердам, присъствието му все още се усеща.
След като император Наполеон е победен през 1813 г. и французите се изтеглят от Холандия, последният принц на Оранж се завръща в страната. Фредерик Вилем ван Орание-Насау, син на регента Уилям V, живее години наред в изгнание в Англия. В момента, в който стъпва на брега на холандското море, той пътува до Амстердам и е провъзгласен за суверенен принц в двореца. Две години по-късно той е встъпил в длъжност в Брюксел като Уилям I, крал на Холандия.
Градският съвет на Амстердам предлага на Уилям I използването на бившата сграда на кметството. В крайна сметка той е бил обзаведен като дворец от крал Луи Бонапарт. През тези първи години Уилям I често използва двореца в столицата, например по време на държавното посещение на руския цар Александър I. По-късно той остава там само за няколко дни в годината, модел, последван до голяма степен от по-късните монарси от дома на Орание. През 1934 г. град Амстердам продава Кралския дворец на холандската държава, която оттогава го предоставя на разположение на държавния глава. В продължение на около 200 години сградата е била използвана като официален приемен дворец на Кралския дом, където се приемат световни лидери и държавни глави. Сграда, в която тронът се предава от един монарх на друг и се провеждат кралски сватби, където се пише история.
Дълго време кметството на Амстердам беше една от най-големите сгради в Европа Фасадата е широка 79 метра и висока 55 метра до върха на кулата. Огромно количество пясъчник и мрамор са докарани от чужбина за покриване на фасадите и интериора. Точно 13 659 дървени стълба, направени от норвежки смърч, били забити в меката земя на Амстердам, за да издържат тежестта на сградата. Големите скулптури на Артус Кюлиен, украсяващи фронтона, статуите на Франсоа и Хемони, както и камбаните, представляват алегорично Амстердам, заобиколен от Нептун и морски същества. Класическият дизайн на Якоб ван Кампен е огледало на обществените нагласи след победа на холандците. Централният купол съдържа ветропоказател под формата на кораб – символ на морската сила на Амстердам. Не е чудно, че още по време на строителството сградата е наречена „Осмото чудо на света“през 17 век заради грандиозния си дизайн. Луи Бонапарт е наричан „кралят на зайците“, защото произнасял погрешно нидерландската дума за народ („volk“) като „konijn“ (заек). Вътре се намират някои от най-големите мраморни скулптури в Европа.
Архитектурният стил на кралския дворец е класицизъм, популярен през XVII век. Фасадата му е изработена от пясъчник, за да наподобява мрамор, а интериорът му е изпълнен с великолепие. Една от най-забележителните черти на двореца е неговата централна зала, известна със зашеметяващия си мраморен под, на който са изобразени две карти на света.
Гражданската зала
Несъмнено величието на Кралския дворец в Амстердам лъха от голямата Бюргерзаал или т.нар. Гражданска зала. Придържайки се към желанието за пресъздаване на типичните за древен Рим зали, тази обширна и висока 30-метрова зала преминава по цялата дължина на двореца. Бюргерзаал се отличава с мраморен под, в който са инкрустирани карти на източните и западните полукълба (диаметърът им е над 6 метра), плюс нощното небе, както и епични скулптури от Кюлиен . Най-впечатляващата от тях е 6-метровата скулптура на Атлас, който държи земното кълбо. Поразителни са и пищните полилеи от 1808 г. Пода е направен през 17 век и съдържа оригинални бронзови зодиакални знаци.
Несъмнено величието на Кралския дворец в Амстердам лъха от голямата Бюргерзаал или т.нар. Гражданска зала. Придържайки се към желанието за пресъздаване на типичните за древен Рим зали, тази обширна и висока 30-метрова зала преминава по цялата дължина на двореца. Бюргерзаал се отличава с мраморен под, в който са инкрустирани карти на източните и западните полукълба (диаметърът им е над 6 метра), плюс нощното небе, както и епични скулптури от Кюлиен . Най-впечатляващата от тях е 6-метровата скулптура на Атлас, който държи земното кълбо. Поразителни са и пищните полилеи от 1808 г. Пода е направен през 17 век и съдържа оригинални бронзови зодиакални знаци.
Внимание: Ако Атлас някога свали небесата, Амстердам също ще падне. Поколения амстердамци предупреждавали децата си за това бедствие. Могъщият Атлас трябва завинаги да носи небето на плещите си като наказание на боговете. Тук, в кметството, днес Кралски дворец, той илюстрира как жителите на Амстердам виждат себе си като център на вселената. Размера на Атлас е около 6 метра от върха до петите. Друга версия на тази статуя също стои отвън, въпреки че тази е излята от бронз. Под него се намира статуя на Правосъдието, която е стъпкала с крата си мъж с магарешки уши: Глупостта и Алчността. Завистта е до него, змията на нейната глава представя нейните нечествиви мисли. От лявата страна Правосъдието седи Смъртта, а от дясната - Наказанието, под формата на жена с дървен крак и сноп от инструменти за наказание.
Близо четири века Амстердамската девойка властвала над света, който лежи в краката й на пода на Гражданската зала. Подходящ образ, тъй като от Амстердам корабите пътуват в морето, придобивайки ценни стоки от целия свят. Това превръща града в икономически център на света. Амстердамската девойка постига това с помощта на Силата (вляво, жената с лъвската кожа) и Мъдростта (вдясно, жената с шлема).
Гражданската зала осигурява достъп до офисите на градската управа и съдебната власт, които са разположени над галериите на горните етажи.
Днес Гражданската зала е все още сърцето на сградата, където се провеждат държавни банкети, гала вечери различни церемонии по награждаване.
Гражданската зала осигурява достъп до офисите на градската управа и съдебната власт, които са разположени над галериите на горните етажи.
Днес Гражданската зала е все още сърцето на сградата, където се провеждат държавни банкети, гала вечери различни церемонии по награждаване.
Крал Луи Бонапарт обзавел тази стая като Тронна зала, най-важното представително място в неговия нов дворец. Неговият трон е стоял пред голямата камината, под балдахин. Тук той посрещал държавните служители и гражданите, които искали аудиенция. Стаята изпълнявала тази роля до средата на 18век. Първият крал от фамилията Орание добавя нови елементи в декора. Например кристалните полилеи с националния герб датират от времето на Вилем III, който продължил да използва стаята като тронна зала. В днешно време стаята се използва за лекции и музикални представления.
Малката приемна
По времето на Луи Бонапарт, тази стая е била Салона на посланниците.
Днес това помещение се използва за по-малки събирания, провеждани по времето на по-големи събития. По време на държавни визити, това е мястото където официалния фотограф обикновено снима и където се провежда церемонията за добре дошли. Като допълнение в тази стая гостите са представяни един по един на краля и кралицата.
Архитектът Jacob van Campen проектира кметството като миниатюрна вселена. Той поставя статуите на римските богове в четирите ъгъла на галериите за да представят планетите. Те са произведения на изкуството на скулптура Artus Quellinus.
На преден план в южната галерия стои могъщото върховно божество Юпитер, богът на времето. Той е разпознаваем чрез мълнията в ръката му и орела и овена. Листата в рамката сочат към свещеното дърво - дъб. Неговия син, богът на слънцето Аполон, убит от чудовището Питон, победата на светлината над тъмнината. Аполон също е бог на музиката, от тук и инструментите и нотите на пиедестала му.
Малко по-нататък откриваме луната под формата на Диана, богинята на лова и сестра на Аполон. На главата си има диадема с формата на сърповидна луна. Има елен от нейната страна. Склуптурите на нейния пиедестал и над вратата представят лова във водите на Нидерландия, с много риба, ракообразни и рибарски мрежи. Подходящо, Меркури, богът на търгвията е в ъгъла близо до помещението на обикновената хазна. Това което той държи символизира търговията. Много от тези символи могат да бъдат намерени и на външната част на сградата. Например в ръката на статуята на мира на фасадата.
В комбинация с добавената спалня, този салон представлява кралският апартамент, личните покои на крал Вилем-Александър.По времето на крал Луи Бонапарт това е било апартамента на неговия син принц Наполеон Луи.
През 17 и 18 век това е бил невралгичен център на кметството - офиса на секретариата. Бил е от южната страна на сградата, където е имало повече дневна светлина, така че градските секретари и техните чиновници да обработват всичко на администрацията на градското управление. Около 1680г. повече от 450 са работели в сградата, която комбинирала много различни функции: кметство, съд, банка, оръжейна, полицейска станция, затвор, арт галери и много други.
За ълите на галерията, кметът на Амстердам поръчал серия от 8 големи картини проследяващи историята на батавианците. Тези героични хора живели в район който сега е Нидерландия, по веремето на римската окупация през I век. През 17 век, това се разглеждало като важен паралел на успешните бунтове на Холандската република срещу Испания.
Ковчежниците на Амстердам вършели важна работа. Те управлявали приходите и разходите на мощната търговска метрополия. Градът основно получавал приходи от такси от търговия - бира, зърно, дърво и стотици други продукти. Повечето от парите били похарчени за поддръжка на обществените съоръжения, такива като пристанище, фортификационни съоръжения и множеството от мостове в града. Разходите за изграждането на района на кръглия канала - огромен проект, който днес е обект на ЮНЕСКО - също са били управлявани от този офис.
Ковчежниците имали и друга важна отговорност. Те трябвало да направят така че житото да стигне за изхранването на града по време на криза.
От 1808г, тази стая е била спалнята на крал Луи Бонапарт. Неговото легло, което е стояло тук на платформа е било покрито с тигрова кожа, сега се намира в стаята English Quarter
Бившата заседателна зала
Залата е наречена така след оригиналната функционалност на помещението. Това е мястото където четирима кмета са се срещали с техния борд на съветниците. Както Крал Луи Бонапарт, суверените на фамилията Орание са използвали залата за дневна. Крал Вилем III е аранжирал инсталацията на огромния 720 килограмов полюлей, който е бил поръчан от фирма в Париж през 1875 за двореца Хет Ло ( Benji Traveler: Дворецът Хет Ло ). Тъй като колосът не е станал там, дойстойно място му е отредено тук.
Днес залата се използва за малки обяди и официални фотографии. Галерията с портретите представя членовете на фамилия Орание-Насау
Залата е наречена така след оригиналната функционалност на помещението. Това е мястото където четирима кмета са се срещали с техния борд на съветниците. Както Крал Луи Бонапарт, суверените на фамилията Орание са използвали залата за дневна. Крал Вилем III е аранжирал инсталацията на огромния 720 килограмов полюлей, който е бил поръчан от фирма в Париж през 1875 за двореца Хет Ло ( Benji Traveler: Дворецът Хет Ло ). Тъй като колосът не е станал там, дойстойно място му е отредено тук.
Днес залата се използва за малки обяди и официални фотографии. Галерията с портретите представя членовете на фамилия Орание-Насау
Това е било офис на четири кмета, с гледка към Площада Дам. Те наблюдавали през прозореца изпълнението на смъртните присъди произнесени от Трибунала. Това индиректно излага стаята към външните елементи на Площада, затова и тя е била много студена през зимата. Още от построяването й е имало оплаквания от суша и студ, въпреки малката армия от превозвачи на торф, които поддържали огньовете.
В днешно време тази стая се използва за предварителен прием: срещи между членовете на кралското дом и техните важни гости, преди према в Гражданската зала или Тронната зала.
Започвайки от 1808г. крал Луи Бонапарт поръчал множество часовници за допълни обзавеждането в стил Империя. Часовникът на камината представлява клетвата на Хорациите: обещанието към баща им от тризнаците Хораций, че ще защитават Рим до смърт.
Кабинета с балкон
Часовникът "Kлетвата на Хорациите", около 1810г.
От него се открива прекрасна гледка към площад Дам и често е сцена на много кралски събития и тържествени церемонии.
Когато Кралският дворец е бил Кметство, кабинета с балкона се е наричал "Прокламационна галерия". От тук са били четени важни закони и регулации на събраното множество на площад Дам. След това били закачани на дървена дъска на фасадата на сградата, така че всеки един да може да ги прочете. Трите картини на тавана са на Ян Бронкхорст.
Кабинета с балкона осигурява достъп до най-важният балкон в Нидерландия. Той е използван ексклузивно от кралското семейство, което се показва на публиката събрана на Площад Дам по време на сватби и предавания на короната.
Балконът е добавен към сградата през 1808г. от крал Луи Бонапарт. Кметовете не са се нуждаели от балкон, но краля трябвало да се показва на хората. Предната част на балкона е декорирана с лаврови венци в средата на които има лъв с меч и стрели, които са и на герба : Холандския лъв.
Балконът също е използван и за други исторически случаи.
Съдебната камара
Името на помещението датира от времето когато сградата е била Кметство. Когато затворниците били осъдени на смърт, присъдата се прочитала в долу в помещението Трибунал. Магистратите и градските секретари водели затворника до средата на съдебната камара, където коленичат върху герба на Амстердам и пастор дава последно причастие. След това затворникът пристъпва навън от прозореца на скеле издигнато за тези случаи срещу фасадата. Там присъдата е изпълнявана пред очите на тълпата на площад Дам.
Често стаята е използвана и за други цели. През нощта, офицерите от гражданската гвардия са стояли тук. Столовете били с облегалки на които можели да подремнат. Всеки ден между 11 и 12 часа, шест градски музиканти свирели на тромпети и рогове за забавление на жителите на града и техните посетители.
Най-впечатляващ в тази стая е големия портрет на кралица Вилхелмина от 1900г. От всички суверени от фамилията Орание, тя е използвала най-много този дворец.
Залата Моисей
Наречена е така след поставянето на голямата картина срещу прозореца, представяща библейската история на Моисей, който избира седем съветници да го съветват по време на неготовото пътуване с хората до обещаната земя на Израел. Огромното платно е над 13м. широко и 5м. виско и е нарисувано от Якоб де Вит. Оригинално помещението е било стаята на Градския Съвет, където Съвет от 36 граждани - Градския съвет - се събирали да съветват четирима кметове на Амстердам.
В тази зала кралица Беатрикс подписва абдикацията си през 2013г. в присъствието на принца на Орание и неговата съпруга, Президента на Сената и Къщата на Представителите, министъра на Кралството, вицепрезидента на съвета на града, членове на депутатството на Аруба, Кюрасо и Сент Мартен, комисионерите на кралицата в Северна Холандия , кмета на Амстердам и директорана кабинате на кралицата. С това тя официално абдикира и предаде корона и скиптъра на сина си Вилем Александър. Залата Моисей предлага подходящ декор за абдикация. След всичко това новият суверен също се нуждае от мъдрост и съвет по време на своето регенство. След подписването на документите за абдикирането, крал Вилем Александър и кралица Максима се появяват на балкона заедно с принцеса Беатрикс, а малко по-късно и с трите си дъщери. Оцветената в оранжево тълпа на площад Дам шумно поздравява новата кралска двойка.
Стаята на сираците
От тази стая, организация Попечители на сираците е наблюдавала (финансовото) благополучие на сираците в Амстердам. В лоши времена стотици деца губят един или и двамата си родители, и завършват в сиропиталища или с настойници.
В днешно време стаята е посветена на крал Вилем II и неговата руска съпруга Анна Павлова. Императорските мебели и двата огромни портрета са от техния летен дворец в Soestdijk, бившето седалище на крал Луи Бонапарт. Като дъщеря на руския цар, Анна Павлова била израстнала в невероятен лукс и холандския дворцов живот бил малко семпъл за нея.
Когато Кралският дворец е бил Кметство, кабинета с балкона се е наричал "Прокламационна галерия". От тук са били четени важни закони и регулации на събраното множество на площад Дам. След това били закачани на дървена дъска на фасадата на сградата, така че всеки един да може да ги прочете. Трите картини на тавана са на Ян Бронкхорст.
Кабинета с балкона осигурява достъп до най-важният балкон в Нидерландия. Той е използван ексклузивно от кралското семейство, което се показва на публиката събрана на Площад Дам по време на сватби и предавания на короната.
Балконът е добавен към сградата през 1808г. от крал Луи Бонапарт. Кметовете не са се нуждаели от балкон, но краля трябвало да се показва на хората. Предната част на балкона е декорирана с лаврови венци в средата на които има лъв с меч и стрели, които са и на герба : Холандския лъв.
Балконът също е използван и за други исторически случаи.
Името на помещението датира от времето когато сградата е била Кметство. Когато затворниците били осъдени на смърт, присъдата се прочитала в долу в помещението Трибунал. Магистратите и градските секретари водели затворника до средата на съдебната камара, където коленичат върху герба на Амстердам и пастор дава последно причастие. След това затворникът пристъпва навън от прозореца на скеле издигнато за тези случаи срещу фасадата. Там присъдата е изпълнявана пред очите на тълпата на площад Дам.
Често стаята е използвана и за други цели. През нощта, офицерите от гражданската гвардия са стояли тук. Столовете били с облегалки на които можели да подремнат. Всеки ден между 11 и 12 часа, шест градски музиканти свирели на тромпети и рогове за забавление на жителите на града и техните посетители.
Най-впечатляващ в тази стая е големия портрет на кралица Вилхелмина от 1900г. От всички суверени от фамилията Орание, тя е използвала най-много този дворец.
Наречена е така след поставянето на голямата картина срещу прозореца, представяща библейската история на Моисей, който избира седем съветници да го съветват по време на неготовото пътуване с хората до обещаната земя на Израел. Огромното платно е над 13м. широко и 5м. виско и е нарисувано от Якоб де Вит. Оригинално помещението е било стаята на Градския Съвет, където Съвет от 36 граждани - Градския съвет - се събирали да съветват четирима кметове на Амстердам.
В тази зала кралица Беатрикс подписва абдикацията си през 2013г. в присъствието на принца на Орание и неговата съпруга, Президента на Сената и Къщата на Представителите, министъра на Кралството, вицепрезидента на съвета на града, членове на депутатството на Аруба, Кюрасо и Сент Мартен, комисионерите на кралицата в Северна Холандия , кмета на Амстердам и директорана кабинате на кралицата. С това тя официално абдикира и предаде корона и скиптъра на сина си Вилем Александър. Залата Моисей предлага подходящ декор за абдикация. След всичко това новият суверен също се нуждае от мъдрост и съвет по време на своето регенство. След подписването на документите за абдикирането, крал Вилем Александър и кралица Максима се появяват на балкона заедно с принцеса Беатрикс, а малко по-късно и с трите си дъщери. Оцветената в оранжево тълпа на площад Дам шумно поздравява новата кралска двойка.
Стаята на сираците
От тази стая, организация Попечители на сираците е наблюдавала (финансовото) благополучие на сираците в Амстердам. В лоши времена стотици деца губят един или и двамата си родители, и завършват в сиропиталища или с настойници.
В днешно време стаята е посветена на крал Вилем II и неговата руска съпруга Анна Павлова. Императорските мебели и двата огромни портрета са от техния летен дворец в Soestdijk, бившето седалище на крал Луи Бонапарт. Като дъщеря на руския цар, Анна Павлова била израстнала в невероятен лукс и холандския дворцов живот бил малко семпъл за нея.
Двете стаи от северната страна на етажа образуват най-големия апартамент. По време на държавни визити, държавния глава остава тук за няколко нощи. През 1946 г. Уинстън Чърчил дори прекарал тук цяла седмица. А от тук идва и името на стаята. От особено значени сред имперските мебели в тази стая е огромното легло. То е било използвано от крал Луи Бонапарт и в действителност е стояло в неговата спалня.
До 1808 г. това е служило като застрахователна камара. Градската управа скоро осъзнала, че търговията в града - и следователно в самия град - се възползва от някаква форма на застраховка за кораби и товари срещу бедствия, кражба и отговорност. Тарифите са били толкова атрактивни, че някои търговци решили да застраховат себе си в Амстердам.
Салона на английския квартал
Крал Луи Бонапарт дава на жена си апартамент по диагонал срещу неговия. Тази стая е била, където кралица Хортензия е получавала храната си. Тяхната женитба не е била щастлива и те са се хранели отделно. Мебелите идват от нейната спалня, сегашната стая на счетоводителите. По специално трябва да се отбележи елегантния полюлей, с танцуващи нимфи около ръба зад свещите.
През 17 и 18 век това е бил офисът на комисарите на Камарата по несъстоятелност. Те били натоварени със задачата да конфискуват активи на фалирали лица и да инвентаризират дългове. Те също провеждали преговори между банкрутиралите и кредиторите. Релефът над входа показва фаталното падане на Икар, история от гръцката митология. Неговия баща Дедал му направил крила от восък и го предупредил да не лети много на високо, но Икар не обърнал внимание на думите на баща си. Горещото слънце стопило восъка и Икар паднал в морето. Съобщението за посетителите на камарата по несъстоятелност е ясно: всеки, който поема много висок риск може да падне много ниско.
Северната галерия
Четирите статуи на римски богове в ъглите на северната галерия завършват серията, която започва в първите четири на южната галерия.
Първата двойка богове е в източния ъгъл. Кибела е богинята на земята: нейната корона от градски стени символизира човечеството на земята, плодовете на нейния пиедестал изобразяват богатствата на природата. Нейният съпруг Сатурн е богът на времето, подземния свят, а също и на природата. Зад гърчещото се дете се крие ужасяваща история: страхувайки се от пророчеството, че един от потомците му ще го узурпира, Сатурн погълнал всички деца, които имал с Кибела. Но Кибела скрила най-малкото им дете, Юпитер, и разбира се, пророчеството в крайна сметка се изпълнило.
От другата страна на галерията са изобразени двамата най-обичани римски богове, Марс и Венера. Красивата богиня на любовта държи ябълка в ръка; лебед, гургулица и децата ѝ Купидон и Антерос са в краката ѝ. Марс, богът на войната, е в пълна броня и вероятно не е случайно, че стои на стълбите, водещи към залите на Военния съвет. Марс и Венера са единствените два бога в двореца, които се гледат директно, несъмнено препратка към тяхната прословута афера. Това, че „мирът процъфтява, когато Венера предпазва Марс от конфликти“, е също така много подходящо послание за кметството.
Сметната камара
Апартамента на кралица Хортензия бил възможно най-далеч от кабинета на неният съпруг крал Луи Бонапарт, диагонално срещу него на същия етаж. Тази стая е била нейната спалня, с допълнително към нея стая за хранене и салон. Кралицата прекарвала повечето време в Париж, тя останала в кралския дворец в Амстердам само за месец. Стаята тук в ъгъла на сградата изобщо не й харесвала: декорът бил умерен в съответствие на френския вкус и водата във все още открития канал вонял отвратително. На всичкото отгоре мраморните вълци и плачещи деца над входа на нейната стая й напомняли всекидневно за тъжната случка: наскоро нейният по-голям син Наполеон Чарлз, починал в Хага.
През 17век, това е било сметната камара, където трима специални пълномощници с помощта на чиновници и счетоводители проверявали сметките на града.
Камината и тавана са пример как през 17век били декорирани дървените изделия в кметството.
Червеният салон
При специални срещи на кралското семейство и по време на държавни визити закуската се сервира на дългата маса в Червения салон. Крал Луи Наполено обзавежда стаята като салон за неговата съпруга Хортенс, но това сега е дом на една от най-големите библиотечни шкафове за неговата собствена библиотека от 4300 тома. Този библиотечен шкаф със завеси е бил проектиран от архитекта на френския двор Thibault и направена от амстердамския майстор Breytspraak.
В миналото тази зала е била спомагателна стая на камарата на Магистрите, по-късно е превърната в тронна зала.
За да се предотвратят прерастването на диспути и спорове в съдебни дела, тук се е провеждало посредничеството между страните.
Трибунала.
Шедьовърът на Artus Quellinus съдържа най-красивите скулптури направени в Нидерландия по времето на Златните години. Това е било стаята в кметството, където се произнасяли смъртните присъди. Обърнато е голямо внимание на начина по който е декорирана стаята съобразно сериозността на церемонията. Бодилите, черепите, главата на Медуза, змията с ябълката от райската градина задават тон веднага при влизане в помещението.
В допълнение към естествения размер на женските фигури на Вината и Разкаянието , три истории са разказани в камъка на задната част на стената предават най-важните характеристики на добрата съдебна практика. Те са служели като морален компас за съдиите, които седели под тях на съдийската скамейка по време на церемонията, а също така били обещание към затворника, че присъдата ще бъде справедлива.
Централният релеф представя мъдростта на библейския цар Соломон. Две жени се карат за детето. Второ дете лежи мъртво на земята. Соломон отсъжда да разделят детето на две и да дадат по половина на всяка от тях. Само едната от жените казва че тя предпочита другата жена да задържи детето за да го спаси. Това убеждава Соломон, че именно това е майката на детето. Само истинската майка ще постави нуждите на детето си над своите собствени.
В сцената стояща от ляво на централно място е милосърдието. Гръцкият законодател Залевк въвежда ново наказание за прелюбодейците: две очи да бъдат избодени. Но чии очи трябва да бъдат не се уточнява. Когато трябва да се приложи този закон за неговия собствен син - прелюбодеец, той избрал да бъде избодено едно от неговите очи за да защити своя син от загуба на двете.
Релефът от дясната страна представя справедливостта. Римският консул Lucius Junius Brutus трябвало да обезглави двамата си сина след като те се опитали да го свалят. Справедливата юриспруденция е безпристрастна, дори когато става въпрос за някой от твоята собствена кръв.
Дворецът е най-голямата и най-престижната сграда от седемнадесети век, което го прави един от най-важните паметници на Холандия.
До 1808 г. това е служило като застрахователна камара. Градската управа скоро осъзнала, че търговията в града - и следователно в самия град - се възползва от някаква форма на застраховка за кораби и товари срещу бедствия, кражба и отговорност. Тарифите са били толкова атрактивни, че някои търговци решили да застраховат себе си в Амстердам.
Крал Луи Бонапарт дава на жена си апартамент по диагонал срещу неговия. Тази стая е била, където кралица Хортензия е получавала храната си. Тяхната женитба не е била щастлива и те са се хранели отделно. Мебелите идват от нейната спалня, сегашната стая на счетоводителите. По специално трябва да се отбележи елегантния полюлей, с танцуващи нимфи около ръба зад свещите.
През 17 и 18 век това е бил офисът на комисарите на Камарата по несъстоятелност. Те били натоварени със задачата да конфискуват активи на фалирали лица и да инвентаризират дългове. Те също провеждали преговори между банкрутиралите и кредиторите. Релефът над входа показва фаталното падане на Икар, история от гръцката митология. Неговия баща Дедал му направил крила от восък и го предупредил да не лети много на високо, но Икар не обърнал внимание на думите на баща си. Горещото слънце стопило восъка и Икар паднал в морето. Съобщението за посетителите на камарата по несъстоятелност е ясно: всеки, който поема много висок риск може да падне много ниско.
Четирите статуи на римски богове в ъглите на северната галерия завършват серията, която започва в първите четири на южната галерия.
Първата двойка богове е в източния ъгъл. Кибела е богинята на земята: нейната корона от градски стени символизира човечеството на земята, плодовете на нейния пиедестал изобразяват богатствата на природата. Нейният съпруг Сатурн е богът на времето, подземния свят, а също и на природата. Зад гърчещото се дете се крие ужасяваща история: страхувайки се от пророчеството, че един от потомците му ще го узурпира, Сатурн погълнал всички деца, които имал с Кибела. Но Кибела скрила най-малкото им дете, Юпитер, и разбира се, пророчеството в крайна сметка се изпълнило.
От другата страна на галерията са изобразени двамата най-обичани римски богове, Марс и Венера. Красивата богиня на любовта държи ябълка в ръка; лебед, гургулица и децата ѝ Купидон и Антерос са в краката ѝ. Марс, богът на войната, е в пълна броня и вероятно не е случайно, че стои на стълбите, водещи към залите на Военния съвет. Марс и Венера са единствените два бога в двореца, които се гледат директно, несъмнено препратка към тяхната прословута афера. Това, че „мирът процъфтява, когато Венера предпазва Марс от конфликти“, е също така много подходящо послание за кметството.
Апартамента на кралица Хортензия бил възможно най-далеч от кабинета на неният съпруг крал Луи Бонапарт, диагонално срещу него на същия етаж. Тази стая е била нейната спалня, с допълнително към нея стая за хранене и салон. Кралицата прекарвала повечето време в Париж, тя останала в кралския дворец в Амстердам само за месец. Стаята тук в ъгъла на сградата изобщо не й харесвала: декорът бил умерен в съответствие на френския вкус и водата във все още открития канал вонял отвратително. На всичкото отгоре мраморните вълци и плачещи деца над входа на нейната стая й напомняли всекидневно за тъжната случка: наскоро нейният по-голям син Наполеон Чарлз, починал в Хага.
През 17век, това е било сметната камара, където трима специални пълномощници с помощта на чиновници и счетоводители проверявали сметките на града.
Камината и тавана са пример как през 17век били декорирани дървените изделия в кметството.
При специални срещи на кралското семейство и по време на държавни визити закуската се сервира на дългата маса в Червения салон. Крал Луи Наполено обзавежда стаята като салон за неговата съпруга Хортенс, но това сега е дом на една от най-големите библиотечни шкафове за неговата собствена библиотека от 4300 тома. Този библиотечен шкаф със завеси е бил проектиран от архитекта на френския двор Thibault и направена от амстердамския майстор Breytspraak.
В миналото тази зала е била спомагателна стая на камарата на Магистрите, по-късно е превърната в тронна зала.
За да се предотвратят прерастването на диспути и спорове в съдебни дела, тук се е провеждало посредничеството между страните.
Шедьовърът на Artus Quellinus съдържа най-красивите скулптури направени в Нидерландия по времето на Златните години. Това е било стаята в кметството, където се произнасяли смъртните присъди. Обърнато е голямо внимание на начина по който е декорирана стаята съобразно сериозността на церемонията. Бодилите, черепите, главата на Медуза, змията с ябълката от райската градина задават тон веднага при влизане в помещението.
В допълнение към естествения размер на женските фигури на Вината и Разкаянието , три истории са разказани в камъка на задната част на стената предават най-важните характеристики на добрата съдебна практика. Те са служели като морален компас за съдиите, които седели под тях на съдийската скамейка по време на церемонията, а също така били обещание към затворника, че присъдата ще бъде справедлива.
Централният релеф представя мъдростта на библейския цар Соломон. Две жени се карат за детето. Второ дете лежи мъртво на земята. Соломон отсъжда да разделят детето на две и да дадат по половина на всяка от тях. Само едната от жените казва че тя предпочита другата жена да задържи детето за да го спаси. Това убеждава Соломон, че именно това е майката на детето. Само истинската майка ще постави нуждите на детето си над своите собствени.
В сцената стояща от ляво на централно място е милосърдието. Гръцкият законодател Залевк въвежда ново наказание за прелюбодейците: две очи да бъдат избодени. Но чии очи трябва да бъдат не се уточнява. Когато трябва да се приложи този закон за неговия собствен син - прелюбодеец, той избрал да бъде избодено едно от неговите очи за да защити своя син от загуба на двете.
Релефът от дясната страна представя справедливостта. Римският консул Lucius Junius Brutus трябвало да обезглави двамата си сина след като те се опитали да го свалят. Справедливата юриспруденция е безпристрастна, дори когато става въпрос за някой от твоята собствена кръв.
Дворецът е най-голямата и най-престижната сграда от седемнадесети век, което го прави един от най-важните паметници на Холандия.
