По традиция, „левите“ партии седят вляво, гледано от президентския стол, а „десните“ партии седят вдясно, по този начин местата за сядане директно посочват политическия спектър, представен в Събранието. Официалното седалище на Националното събрание е в бившия Бурбонски дворец, на брега на река Сена и други съседни сгради. Охраната се осъществява от Републиканската гвардия.
Бурбонският дворец е мястото за срещи на Националното събрание, долната законодателна камара на френския парламент. Намира се в 7-ми район на Париж, на брега на река Сена, срещу площад Конкорд. Първоначалният дворец е построен в началото на 1722 г. за Луиз Франсоаз дьо Бурбон, херцогиня на Бурбон, легитимна дъщеря на Луи XIV и маркиза дьо Монтеспан. Четирима последователни архитекти – Лоренцо Джардини, Пиер Кайето, Жан Обер и Анж-Жак Габриел – завършват двореца през 1728 г. След това е конфискуван от Луи Жозеф, принц на Конде, по време на Френската революция и е национализиран. От 1795 до 1799 г. това е мястото за срещи на Съвета на петстотинте, който избира правителствените лидери. От 1806 г., по време на Първата френска империя на Наполеон Бонапарт, е добавена неокласическата фасада на Бернар Пойе, която е точно копие на фасадата на църквата „Света Мадлен“, от другата страна на Сена, отвъд площад „Конкорд“. Днес дворцовият комплекс има площ от 124 000 м² (1 330 000 кв. фута), с над 9 500 стаи, в които работят 3000 души. Комплексът включва хотел „Ласей“, разположен от западната страна на Бурбонския дворец; той е официалната резиденция на председателя на Националното събрание.
Дворецът е построен за Луиз Франсоаз дьо Бурбон, херцогиня на Бурбон (1673–1743). Строежът му е започнат през 1722 г. и е завършен през 1728 г., като е разположен в тогавашния предимно селски квартал в покрайнините на Париж, който е на път да се превърне в много модерен жилищен квартал, Фобур Сен Жермен. Дотогава районът, наречен Пре-о-Клерк, е бил гориста местност, популярна за дуели. След смъртта на Луи XIV през 1715 г., следвайки примера на регента, аристокрацията започва да мести резиденциите си от Версай обратно в Париж. Тъй като строителната площ е оскъдна в традиционния жилищен район на благородниците и гъсто населените Маре, аристокрацията от Регентството търси земя с място за градини в покрайнините на града, или близо до Шанз-Елизе, на десния бряг, или на левия бряг. Първоначалният план е предвиждал селска резиденция, заобиколена от градини, по модел на Големия Трианон във Версай, проектирана от Жул Ардуен-Мансар, главният архитект на Луи XIV. Италианският архитект Лоренцо Джардини е направил първия план, но е починал през 1722 г., след като е направил само първи скици. Проектът е поет от Пиер Кайето, известен още като Ласюранс, който е бил асистент на Ардуен-Мансар. Кайето е работил по Версайския дворец и Дома на инвалидите и е познавал много добре кралския стил, но умира през 1724 г. Той е заменен от Жан Обер, също бивш асистент на Ардуен-Мансар. Обер е построил един от най-грандиозните проекти на времето си - конюшните на кралската резиденция в Шантили. Междувременно е започнало строителството на съседния хотел „Ласей“, следвайки план на друг известен архитект, Анж-Жак Габриел, проектант на сградите около сегашния площад „Конкорд“. И двете сгради са завършени през 1728 г.
Както Бурбонският дворец, така и хотел „Дьо Ласе“ са били в италиански стил, с покриви, скрити от балюстради и невидими от нивото на улицата. Бурбонският дворец е бил с U-образна форма. Главната сграда е била успоредна на Сена, с две крила, ограждащи двор. Входът към двора и сградата е бил на улица „Университет“. Входът към двора е имал богато украсена арка, оградена от два павилиона. Хотел „Дьо Ласе“ е бил правоъгълен и по-скромни по размер. Двете сгради са имали еднакви фасади, обърнати към Сена, и са се отличавали с редуващи се колони и прозорци, както и с декорация на теми, свързани със сезоните, стихиите и, подобаващо на дъщерята на Краля Слънце, с темата за Аполон. Пространството между сградите, както и между сградите и Сена, е било изпълнено с градини. В допълнение към големите приемни, интериорът на къщата е имал много малки салони, които са могли да бъдат подредени за различни цели. Имала е и нещо ново за сградите от онова време: коридори, така че човек е можел да премине през сградата, без да се разхожда през стаите. Нито един от оригиналните апартаменти на херцогинята не е оцелял, тъй като е бил разрушен при последвалите преустройства.
Херцогиня дьо Бурбон умира през 1743 г., а дьо Ласе умира през 1750 г. Дворецът е закупен от Луи XV, който изглежда е искал да го включи в плана на новия площад Луи XV (сега Площад Конкорд), който е строил от другата страна на реката. Но през 1756 г. той го продава на внука на херцогинята, Луи Жозеф, принц на Конде, който е бил военен герой в току-що приключилата Седемгодишна война. Принцът решава да го възстанови до голяма степен, превръщайки го от селска къща в монументален дворец в новия неокласически стил. Имайки това предвид, през 1768 г. той закупува съседния хотел дьо Ласе и планира да превърне двете сгради в една. Нов план е изготвен от Мари-Жозеф Пейр, чийто стил се основава на археологически проучвания на древен Рим и Гърция.
За неокласическия дворец на принца, входът от улица „Университет“ е заменен от по-голяма и по-впечатляваща порта, оградена от галерия от колони. Двете крила на сградата са разширени и е създаден павилион с апартаменти за един от синовете му. Към вестибюла е добавено изобилие от военна декорация, включително мазилкови скулптури на щитове и оръжия, които са видими и днес. Дворецът е завършен едва в края на 1780-те години, по същото време, когато започва Френската революция. Принцът отива в изгнание след щурма на Бастилията, а двете резиденции са конфискувани от революционното правителство през 1791 г.
През 1793 и 1794 г. Революцията достигна своя връх на ярост и безредие под ръководството на Конвента, воден от Робеспиер и Сен Жюст. На 23 септември 1795 г. е приета нова конституция, която предвижда парламент с две камари - Съвет на петстотинте, бъдещото Национално събрание и Съвет на древните. На Съвета на петстотинте е предоставен Бурбонският дворец за място на бъдещите му срещи. Новото правителство възлага на архитектите Жак-Пиер Жизор и Еманюел-Шерубен-Льоконт да превърнат апартаментите на двореца край Сена в зала за срещи. Проектираната от тях зала е с формата на хемицикл, подобна на римски театър, и е покрита с купол, моделиран по подобие на амфитеатъра на Хирургическата академия, разположена недалеч в Сен Жермен де Пре, построена между 1769 и 1774 г. В двореца са направени и няколко други промени; В двора са добавени вестибюл и ротонда, а дървена галерия е построена, за да свърже двореца с хотел „Ласей“. Две характеристики на оригиналната зала все още могат да бъдат намерени в сегашната зала: бюрото и креслото на председателя на Народното събрание, изработени от дърво и позлатен бронз, проектирани в класически римски стил от Жак-Луи Давид, и барелефът зад трибуната, изработен от резбован бял мрамор, рамкиран с тъмен полихромен мрамор. Той изобразява две женски фигури, представящи алегорични фигури на Историята и Славата. Славата обявява законите с дълга тръба, докато Историята ги изписва на плоча. В центъра е бюст на Мариан, символ на Френската република, носеща медальон на римския бог Янус, чиито две лица илюстрират мотото, че опитът от миналото предсказва бъдещето.
Съветът на петстотинте започва заседания на 21 януари 1798 г., дата, избрана заради годишнината от убийството на „последния тиранин“, крал Луи XVI. Членовете пристигат облечени в римски тоги и шапки, в неокласически стил. Те бързо установяват, че новата зала има слаба вентилация, слабо се отоплява през зимата и акустиката е лоша, което затруднява чуването на говорителите.
През 1806 г. бюрото на Законодателния корпус предлага изграждането на нова фасада, обърната към Сена, която да бъде в съответствие с тази на Храма на славата (който по-късно ще бъде възстановен като Église de la Madeleine), който Наполеон строи в края на улица „Роял“, северно от площад „Конкорд“. Новата неокласическа фасада, проектирана от архитекта Бернар Пойе, има дванадесет коринтски колони в съвсем различен стил от италианския дворец от 18-ти век зад нея, но е достатъчно висока, за да се вижда от площад „Конкорд“, и е правилно подравнена, за да се вижда от „Мадлен“.
Дворът на Почетния дворец, южно от двореца, е бил главният вход от построяването на оригиналния дворец. Той е значително променен през 1830-те години, с добавянето на церемониалния портик над вратата, но все още запазва оригиналните си очертания. Скулптурите от двете страни на входа, представляващи всеобщото избирателно право и закона, са добавени по време на Втората империя през 1860 г. Гранитната топка на пиедестал в центъра на двора, наречена „Сферата на човешките права“, е дело на американския скулптор Уолтър Де Мария. Добавена е през 1989 г. в чест на двестагодишнината от Френската революция.
Залата за сеанси (Salle des Séances), или заседателната зала на Бурбонския дворец (Palais Bourbon), има същия основен вид и подредба, както през 1832 г. Според конституцията, Асамблеята заседава девет месеца, от началото на октомври до края на юни, но депутатите могат да бъдат свикани по всяко време за специална сесия от президента на Френската република.
Председателят на Асамблеята седи на бюро, разположено високо до стената на Камарата, на височината на най-високия заден ред, символизиращо, че президентът е депутат като останалите. Креслото е проектирано от Жак-Луи Давид за Съвета на петстотинте, първия законодателен орган, който се събира в сградата. Депутатите гласуват електронно чрез натискане на бутон, а броят на гласовете се показва в предната част на Камарата. Заседанията на Камарата са отворени за обществеността.
Салоните на Бурбонския дворец са създадени по време на управлението на Луи Филип и са декорирани от видни художници, най-вече от Йожен Делакроа: Залата Казимир-Перие е широк коридор със сводест таван, който свързва Залата на събранието със салоните и с вътрешния двор. Архитектурата е вдъхновена от тази на древен Рим. Основната ѝ украса е масивен бронзов барелеф, изобразяващ първите заседания на Събранието по време на Френската революция, дело на скулптора Жул Далу. Първоначално е проектиран за паметник на Революцията, който никога не е построен, а след това, по искане на председателя на Събранието Леон Гамбета, е отлят от бронз за Бурбонския дворец. Тежи четири тона. Залата включва и шест статуи на именити членове на Събранието по различни теми. Декорацията включва и барелефи под тавана в двата края, представящи Закона като защитник и Закона, отмъщаващ за несправедливостта. Лунетите, осветяващи залата, също имат скулптурна декорация, представяща Медитация, Справедливост, Мир, Работа, Индустрия, Търговия, Сила, Война, Морска търговия и Земеделие. Тази зала е мястото, където членовете на правителството се събират, преди да влязат в Залата във вторник и сряда, когато отговарят на въпроси на депутатите. Салонът Делакроа е декориран от Делакроа, когато художникът е само на двадесет и пет години. Първоначално е наречен Салон дьо Роа и е замислен като място, където Луи Филип може да се среща с депутатите, когато идва в Залата. Работата е завършена през 1836 г. Доминиращите елементи на декорацията са четири алегорични фигури, които според Делакроа символизират „живите сили на държавата; Справедливост, Земеделие, Индустрия и Война“. Две алегорични картини изобразяващи океана и Средиземно море, украсяват западната стена. Нишата между тези картини първоначално е съдържала трона, използван от Луи Филип по време на посещенията му в Бурбонския дворец. Салонът сега се използва като място за срещи на депутати от левицата, и тук често се провеждат неформални парламентарни преговори. Залата на изгубилите първоначално е съдържала спалня и бани в резиденцията на херцогинята. Тя е превърната в официална зала по времето на Луи Филип, украсена е с картини на Орас Верне и Шарл Сешан и е завършена през 1839 г. Централният елемент на декорацията от Верне е картината „Мирът раздава своите дарове“, фланкирана от „Геният на парата“, изобразяващ парен локомотив, нововъведен във Франция; и „Геният на парата, преследващ боговете на морето“, изобразяващ параход. Следвайки традиция, започната при Луи Филип, председателят на Асамблеята преминава през залата на път от хотел Ласе към следобедната сесия в пленарната зала. Когато пристига в стаята, се чуват барабани и той преминава през две редици републикански гвардейци с мечове, които приветстват преминаването му. Салонът „Абел дьо Пужол“ е създаден през 1838–1840 г. по времето на Луи Филип. Името му идва от художника Абел дьо Пужол, който рисува гризайлите на тавана, илюстриращи ролята на френските монарси в установяването на закона; Кловис I, авторът на първите френски закони; Карл Велики; Луи IX (Свети Луи); и самия Луи Филип, съгласно Хартата от 1830 г., с която е установено неговото управление. Днес Салонът се използва особено като място за събиране на депутати от десницата по време на сесии на Асамблеята, където те договарят промени и тактики в последния момент. Салонът „Четири колони“ е украсен с няколко скулптурни произведения, които първоначално са стояли в залата на Съвета на петстотинте през 1798 г. и са били премахнати по време на ремонтните дейности през 1832 г.; статуи на древни законодатели; Брут, Ликург, Соломон и Катон. От двете страни на входа към залата на Асамблеята са разположени бюстове на двама известни депутати, символизиращи десницата и левицата; християндемократът Албер дьо Мун и социалистът Жан Жорес. Мраморен паметник показва имената на депутатите, загинали в Първата световна война, а статуя на Републиката почита депутатите и членовете на Асамблеята, загинали във Втората световна война. Залата се използва по време на заседанията на Асамблеята за телевизионни интервюта с депутати.
Библиотеката е построена в началото на 1830 г., до оригиналния дворец. Проектът е дело на архитекта Жул дьо Жоли, в стила на древните римски бани, с колони, поддържащи пет купола, които осигуряват светлина. Затваря се в двата края с извити ниши. Декорацията, дело на Йожен Делакроа и екип от асистенти, е извършена между 1838 и 1847 г. Стенописите на тавана около всеки от куполите представят различен клон на човешкото познание; поезия, теология, законодателство, философия и науки. Историите, които илюстрират темите, са взети от античността, а не от френската история. Те представят великите мислители Овидий, Демостен, Херодот и Аристотел, както и сцени, представящи опасностите за демокрацията и цивилизацията; смъртта на Свети Йоан Кръстител, смъртта на Сенека Младши и убийството на Архимед от римски войник. Големите картини на нишите в двата края на стаята изобразяват Орфей, носещ благата на изкуствата и цивилизацията, и Атила и неговите варварски орди в подножието на Италия и изкуствата. Оригиналната колекция на библиотеката е съставена от книги, конфискувани от библиотеките на духовенството и аристокрацията, напуснали Париж по време на Революцията. Тя включва и много редки предмети, дарени на Асамблеята, включително протоколите от процеса срещу Жана д'Арк, ръкописите на Жан-Жак Русо, дарени от вдовицата му през 1794 г., и Кодекса Борбоникус, ацтекски кодекс, написан от ацтекските жреци малко преди или след испанското завладяване на Ацтекската империя. Библиотеката е запазена за ползване от членовете на Асамблеята и техния персонал. Тя не е отворена за обществеността.
Конферентната зала е голяма зала с маси и лампи от източната страна на пленарната зала, където депутатите могат да четат, говорят и да проверяват съобщенията си. Първоначално е била трапезарията на принц дьо Конде и е преобразувана през 1830 г. в сегашното си предназначение. Таванът е богато украсен с картини на Хайм по историята на монархията и парламентите; до камината са разположени големи исторически картини на парламентарни теми; като например „Патриотичната преданост на буржоазията от Кале“ от Ари Шефер.
Съседният хотел „Ласе“, свързан чрез галерия с Бурбонския дворец, служи като официална резиденция на председателя на Националното събрание. Сградата претърпява основна реконструкция през 1846–1848 г., при която е добавен допълнителен етаж, но стилът на екстериора и интериора на сградата от 18-ти век е запазен.
Залата за празненства и Галерията за гоблени се намират в сградата, която свързва хотел „Ласей“ с Бурбонския дворец. Залата за празненства е построена между 1846 и 1849 г., замествайки ранен дървен проход, построен през 1809 г. Днес се използва за експозиции, церемонии за гостуващи високопоставени лица и ежегодното новогодишно поздравление от председателя на Асамблеята. Галерията за гоблени е създадена през 1860 г., за да изложи колекция от картини. Картините са премахнати през 1865 г. и заменени през 1900 г. с комплект от девет гоблена от Бове.
Библиотеката е построена в началото на 1830 г., до оригиналния дворец. Проектът е дело на архитекта Жул дьо Жоли, в стила на древните римски бани, с колони, поддържащи пет купола, които осигуряват светлина. Затваря се в двата края с извити ниши. Декорацията, дело на Йожен Делакроа и екип от асистенти, е извършена между 1838 и 1847 г. Стенописите на тавана около всеки от куполите представят различен клон на човешкото познание; поезия, теология, законодателство, философия и науки. Историите, които илюстрират темите, са взети от античността, а не от френската история. Те представят великите мислители Овидий, Демостен, Херодот и Аристотел, както и сцени, представящи опасностите за демокрацията и цивилизацията; смъртта на Свети Йоан Кръстител, смъртта на Сенека Младши и убийството на Архимед от римски войник. Големите картини на нишите в двата края на стаята изобразяват Орфей, носещ благата на изкуствата и цивилизацията, и Атила и неговите варварски орди в подножието на Италия и изкуствата. Оригиналната колекция на библиотеката е съставена от книги, конфискувани от библиотеките на духовенството и аристокрацията, напуснали Париж по време на Революцията. Тя включва и много редки предмети, дарени на Асамблеята, включително протоколите от процеса срещу Жана д'Арк, ръкописите на Жан-Жак Русо, дарени от вдовицата му през 1794 г., и Кодекса Борбоникус, ацтекски кодекс, написан от ацтекските жреци малко преди или след испанското завладяване на Ацтекската империя. Библиотеката е запазена за ползване от членовете на Асамблеята и техния персонал. Тя не е отворена за обществеността.
Конферентната зала е голяма зала с маси и лампи от източната страна на пленарната зала, където депутатите могат да четат, говорят и да проверяват съобщенията си. Първоначално е била трапезарията на принц дьо Конде и е преобразувана през 1830 г. в сегашното си предназначение. Таванът е богато украсен с картини на Хайм по историята на монархията и парламентите; до камината са разположени големи исторически картини на парламентарни теми; като например „Патриотичната преданост на буржоазията от Кале“ от Ари Шефер.
Съседният хотел „Ласе“, свързан чрез галерия с Бурбонския дворец, служи като официална резиденция на председателя на Националното събрание. Сградата претърпява основна реконструкция през 1846–1848 г., при която е добавен допълнителен етаж, но стилът на екстериора и интериора на сградата от 18-ти век е запазен.
Залата за празненства и Галерията за гоблени се намират в сградата, която свързва хотел „Ласей“ с Бурбонския дворец. Залата за празненства е построена между 1846 и 1849 г., замествайки ранен дървен проход, построен през 1809 г. Днес се използва за експозиции, церемонии за гостуващи високопоставени лица и ежегодното новогодишно поздравление от председателя на Асамблеята. Галерията за гоблени е създадена през 1860 г., за да изложи колекция от картини. Картините са премахнати през 1865 г. и заменени през 1900 г. с комплект от девет гоблена от Бове.
Залата за празненства и Галерията за гоблени
Зала Делакроа
Залата за сеанси
Конферентната зала
Библиотеката
Няма коментари:
Публикуване на коментар