Париж, Гробницата на Наполеон

В Париж съществува един монумент посветен на военната история на Франция – Домът на инвалидите. В църквата към този комплекс се намира и т.нар. гробница на Наполеон.
Величието на гробницата е в съзвучие с неговите имперски амбиции. Минават 40 години след смъртта му и чак тогава бива издигната гробницата. А посмъртното пренасяне на тленните му останки е доста мъчително преживяване.
Наполеон умира в изгнание през 1821 г. на остров „Света Елена”. Той бива погребан там. Разрешение останките му да бъдат върнати във Франция се придобива едва през 1840 г. Тялото му е положено във временна гробница. Луи Висконти проектира неговия изящен монумент и така в Дома на инвалидите се появява гробницата на Наполеон.
През 1840 г., крал Луи-Филип, отстъпвайки на натиска на бонапартистите, изпраща на острова, делегация за тялото на Наполеон. Двадесет години след рухването на Първата империя всички във Франция съжаляват за нейното могъщество, а Наполеон напомня за това величие. През 1833 г. статуята му отново е възстановена на Вандомската колона, а 3 години по-късно е вдигната Триумфалната арка. В парламента и монархисти, и републиканци, с възторг посрещат новината за фрегатата, изпратена за тленните останки. Тя пътува почти три месеца до острова.
/Дали от сухата вулканична почва или, че е намерен арсеник в тялото?/ Тялото му е непокътнато от времето, само шевовете на ботушите му са изгнили. От пристанището, където фрегатата акостира, до Париж, тленните останки са транспортирани по река Сена. Сутринта на 15 декември 1840 г. гърмят оръдейни салюти. На колесница, дълга 10 метра, теглена от 6 коня, е ковчегът. Камбаните на всички храмове непрекъснато бият, а войските на парижкия гарнизон придружават процесията, която преминава през Триумфалната арка, пресича площад „Конкорд“ и спира пред Дома на инвалидите в центъра.
Висконти се е надявал да използва порфир, подобен на камъка, използван в древните римски императорски гробници. Но тъй като този материал не е могъл да бъде намерен в достатъчни количества за гробницата на Наполеон, е предприето дълго и скъпо търсене на подобен камък. Едва през 1846 г. е открит подходящ заместител на брега на Онежкото езеро в Русия под формата на далеч по-плътен и по-стар камък от порфира – произходът му датира от появата на кислорода на земята. Купуването, транспортирането и издълбаването му обаче се оказват трудни. Материалът за направата на саркофага е от карелски порфир, подарен на Франция от руския император Николай I. Казват, при това той се пошегува, че в Русия за Наполеон камък винаги ще има.
В архитектурния план за гробницата на Наполеон, Висконти залага крипта без покрив, за да могат посетители да надникват към залата. Гробницата на Наполеон е проектирана така, че посетителите трябва да се поклонят, докато я гледат отгоре – символ на уважение към великия военачалник. Точно като фараон, Наполеон е положен във седем, разположени един в друг ковчега - калай, махагон, два цинкови и абанос.. Най-външният саркофаг е изработен от червен порфир и е положен върху зелен гранит. Около него в гробницата на Наполеон сред лаврови клонки са изписани най-важните му битки, а по подобен начин с 12 статуи са олицетворени неговите кампании.
Всъщност за изграждането на гробницата се обявява се конкурс. Липсата на официална програма остави участниците свободни да изберат една от трите възможности: поставяне на гробницата в криптата на мавзолея; изграждането ѝ до стена; или подравняването ѝ вертикално с купола. Подравнявайки го с входа на гробницата, архитектът разположил крайно пространство – избата или камерата с реликви – зад масивни ажурни врати. Това пространство, понякога наричано още „камера на меча“ или „реликварий“, съдържа статуя на Наполеон, държащ скиптър и кръстоцветен глобус, символ на неговия суверенитет. В краката на императора някои от личните му вещи – шапката, която е носил в битката при Ейлау, мечът, който е размахвал в Аустерлиц, и голямата яка на Почетния легион – били поставени върху червен кварцитен пиедестал, чиято олтарна форма им придавала свещен вид.
Вмъквайки работата си в съществуващата архитектура, Висконти комбинирал две отделни декоративни схеми – царска и божествена в горните части на сградата, имперска и светска в подземните зони – свързани от необароков балдахин, вдъхновен от този в „Свети Петър“ в Рим.
Законът, определящ бюджета за строителните работи, обобщава духа му: „Куполът на Дома на инвалидите ще бъде короната на гробницата [...]“. Паметникът не трябва да въвежда нито дразнещи, нито разминаващи се елементи в сградата на Мансар; не трябва да скрива никаква част от нея. Той има предимството да остави паметника на Луи XIV непокътнат, като същевременно създаде друг паметник, уникално посветен на Наполеон, в основата му.“ Замислен като истински път за посвещение, първоначалният – впоследствие опростен – дизайн на Висконти водел посетителя от конната статуя на Наполеон в центъра на двора до криптата през проход под църквата, разделен на три части, представящи последователно трио от бронзови плочи, напомнящи за военните събития на Първата република и Империята, следвани от гробниците на управителите на Дома на инвалидите и накрая, запомнящите се граждански събития по време на управлението на Наполеон. След завършването си криптата се състояла от амбулаторий, украсен с барелефи около централното пространство. Саркофагът на императора се намирал в последния, под купола, получавайки светлина от барабана и царствения декор, който го украсявал. Чрез този „погребален дворец“ архитектът възнамерявал да „подчертае всички аспекти на императорския епос и да придаде характер на велик исторически урок на гробницата“.

Петнадесетте стъпала, водят до монументалния вход, където има две канонични кралски фигури, Свети Луи (Луи IX Френски) отляво и Карл Велики отдясно. Присъствието на тези двама покровители на Короната има за цел да подчертае свещения характер
Върхът на външната структура на Църквата е купол; той наистина е като златна и синя корона, доминираща над покривите на Париж със слънчевото си сияние и небесно положение. Разделен е на дванадесет позлатени панела, украсени с бойни композиции от олово, възвеличаващи военната мощ на френската монархия
Датиращи от 1691 г., три вида композиции, всяка възпроизведена четири пъти, изобразяват Римската империя, Османската империя и Австрийската династия. Четири статуи на Добродетелите от позлатено олово допълват орнаменталната ѝ схема. Въпреки че изчезват по време на Френската революция, те са реконструирани през 1989 г. по случай петото позлатяване на купола. За това начинание са необходими петстотин и петдесет хиляди златни листа с дебелина 0,2 микрона и тегло 12,6 килограма.
Цилиндричният елемент на паметника служи за носене на тежестта на купола и има две нива, всяко с дванадесет прозореца с намаляващ размер. Първото ниво прозорци осветява картините на вътрешния купол. С много леко извити върхове, те са разделени от двойки вмъкнати или изпъкнали коринтски колони.Отгоре е балюстрада с осем обратни спирали, които смекчават издадените елементи отдолу и действат като опори за декоративните саксии* отгоре. Полукръглите прозорци осветяват стенописа на горния купол.

През 1929 г. е приет закон, който постановява, че „маршалите на Франция, генерал-офицери, които са упражнявали върховно командване или са командвали няколко дивизии или една дивизия по време на войната от 1914 до 1918 г., се погребват в Дома на инвалидите или по тяхно желание, изразено в завещателно разпореждане, или по искане на техните наследници“.

Париж, Църквата "Сен Луи" в Дома на инвалидите

Църквата „Сен Луи“ е била едновременно кралска фондация и молитвен дом за ветерани войници в Дома на инвалидите. Като въплъщение на тесните връзки между френската монархия и католическата религия, тя провъзгласява монархията по божествено право и династичната приемственост, свързваща Луи XIV с неговия прародител Свети Луи (Луи IX), който е изобразен в картините и скулптурите на купола.
Тя е била и израз на благодарността на краля към войниците, които старост, немощ или болест са направили негодни за служба. Благодарение на величието и огромния размер на купола си, църквата „Сен Луи“ е била символично въплъщение на Краля Слънце; тя е била и най-голямата кралска конструкция в Париж по онова време. Призната за художествен шедьовър много рано, тя е включена в списъка на историческите паметници през 1862 г. и заема уникално място сред църквите в Париж. Историята ѝ продължава дълго след смъртта на Луи XIV. Последователно е бил „храм на Марс“ по време на Френската революция, военен пантеон на Франция, мавзолей на Наполеон I, седалище на епархията на френската армия и важно церемониално място за Френската република.
През 1789 г. църквата „Сен Луи де Инвалид“ е била смятана за място за провеждане на Националното събрание, но през 1793 г. е превърната в „Храм на Марс“. Поради факта, че църквата е превърната във военен пантеон, двата аксиални параклиса, посветени съответно на Дева Мария и Света Тереза, са били ремонтирани; прозорците, гледащи надолу към тях, олтарите и скулптурите изчезват, за да бъдат заменени от гробницата на маршал Тюрен през 1800 г., а през 1808 г. - модификации, изисквани от паметник, съдържащ сърцето на маршал Вобан.

Benji Traveler: Париж, Гробницата на Наполеон

Окончателните загуби засягат основно скулптурния декор в релеф, повреден или демонтиран по време на Френската революция, както и обзавеждането – главния олтар, амвона и т.н. – и литургичните орнаменти. Въпреки това, барелефите и рисуваните декорации са достигнали до нас, възстановени в първоначалното им предназначение по време на Реставрацията. Сега те ни предлагат поразителен поглед към чудотворно запазения кралски декор. Органът, камбаните и карильоните, които са достигнали до нас в модифицирано състояние, свидетелстват за литургията, която е движела живота в Дома на инвалидите.

Катедралата „Сен Луи“ 

Сегашната катедрала „Сен Луи“ съответства на бившата Военна църква, където жителите на Дома на инвалидите са посещавали религиозни служби ежедневно. Военната църква е била свързана с Купола (кралската църква), който е бил запазен за монарха и е бил използван изключително за официални церемонии. Първоначално двете сгради, които са споделяли името на своя патрон, Свети Луи, са образували един комплекс, но са били разделени през 19-ти век поради построяването на гробницата на Наполеон в Купола и инсталирането на голяма стъклена преграда в средата. 

Benji Traveler: Париж, Гробницата на Наполеон

Военната църква има дълъг кораб, централната част на който е увенчана с цилиндърен свод; страничните галерии, увенчани с няколко реда седалки, са увенчани с девет аркади. Място за поклонение от построяването си, с изключение на времето на Френската революция, тя е издигната до статут на катедрала през 1986 г. и е поставена под ръководството на Армейската епархия. Церемонии се провеждат в нея през цялата година, особено за погребения на водещи цивилни и военни фигури. Декорът и паметниците му придават важен мемориален аспект. В сградата се провеждат и концерти.
Оригиналната група литургични мебели (олтарът, амвонът, изповедалните, златните изделия и т.н.) са загубени по време на Революцията, по време на която във Войнишката църква не са провеждани служби. След като църквата е открита отново през 1802 г., разкрасяването е започнато под егидата на архитекта Гийом Трепсат и е завършено по време на Реставрацията на Бурбоните от неговия наследник Пол Томас Бартоломе (1763-1843). Мебелите датират от този период. Белият мраморен олтар в хора съдържа позлатена бронзова скиния, оградена от коринтски колони, с тетраграма в слава, украсяваща вратата му. Създаден през 1827 г. от Джоузеф Силвестр Брун (1792 - около 1855 г.), амвонът е увенчан с балдахин, поддържан от четири колони, наподобяващи палмови стволове, който служи като резонатор. Амвонът е украсен с позлатени бронзови религиозни сцени в барелеф, по-специално „Исус проповядва на тълпата“ с два ангела, записващи думите му. Металната обработка е дело на сътрудника на Жул Фоси, Арман Фьошер (1797-1866). Към входа на църквата, ковано желязо и позлатен бронзов параван, датиращ от 1826 г., огражда нефа. Първоначално е стоял в хора, който е затварял от три страни. Той е дело на бронзовия майстор Жан Франсоа Дениер (1775-1866) в сътрудничество с ключаря Дюфнер. Дизайнът му от Пол Томас Бартоломе съчетава снопове копия отстрани с кръгъл щит в центъра на всяка врата, ограден от кръстосани мечове.
Трофеите Седемдесет чуждестранни герба висят под свода на тавана. Преди Френската революция знамена, взети от врага, са били изложени в катедралата Нотр Дам. През 1793 г. те са пренесени в църквата „Дома на инвалидите“, която по това време не е използвана за богослужение, а е обявена за „Храм на Марс и воинските добродетели“. Трофеи, заловени от революционните и имперските войски, също са пренесени в църквата. След многобройните победи в Наполеоновите войни, повече от 1600 знамена красят „Сен Луи де Инвалид“. Повечето от тях са унищожени през 1814 г. По време на Юлската монархия (1830-1848 г.) в църквата са изложени нови знамена и гербове. През 1851 г. много от тях са изгубени при пожар. Повечето от трофеите, съхранявани оттогава до средата на 20-ти век, идват от задграничните кампании на Франция. Петнадесет мраморни плочи, закрепени към колоните на нефа, отбелязват бивши губернатори, маршали и генерали, почти всички от които са погребани в Каверната на губернаторите. Обичаят да се поставят там, който започва с изображението на граф дьо Гибер (17-15 - 1786), продължава и до днес, като в центъра на нефа са разположени плочите на четирима маршали на Франция по време на Втората световна война: Льоклер, Жуен, дьо Латр и Кьониг. Фонът е съставен от гербове, оръжия, знаци, лаврови венци, както и маршалски жезли, украсени с Бурбонската лилия, Наполеоновия орел или звездите на Юлската монархия и Френската република. Голямата плоча в баптистерия е посветена на паметта на френския участник в съпротивата и депортиран генерал Фрер (1881 - 1944). Други плочи, разположени в параклисите на страничния кораб, почитат паметта на войници, загинали в Индокитай и други отвъдморски конфликти. Двете общи плочи на входа на църквата са свързани с Първата световна война.

Криптата на губернаторите
Разположена под олтара и нефа, тази крипта не е достъпна за обществеността. B Губернаторите на Дома на инвалидите, които са били високопоставени служители, са представлявали френската държава сред обитателите на хосписа. Още през 17-ти век Губернаторите, са били погребвани под Войнишката църква.Тази традиция, която е прекъсната по време на Френската революция, когато криптата е вандализирана, е възобновена по време на Първата империя. Това е и началото на практиката за погребване на изтъкнати военни лидери там, като генерал дьо Ларибоазиер и маршал Бесиер; криптата придобива функцията на военен пантеон. Впоследствие това е продължено и разширено; само двадесет и седем от деветдесет и трите гробници в него принадлежат на бивши управители на Дома на инвалидите. Останките на мъртвите са поставени под настилката, в урни и в нишите на колумбарий. В криптата почиват маршали от Първата световна война (като Монури и Файол), Втората световна война (Льоклер и Жуен), да не говорим за няколко по-малко конвенционални фигури. Те включват например сърцето на Мари Морий дьо Сомбрей, дъщеря на губернатор, гилотиниран през 1794 г. (официално погребан през 1851 г.); композиторът на „Марсилезата“ Руже дьо Лил (погребан през 1915 г.); и хирургът от Наполеоновата Велика армия Доминик Ларей (1992 г.).